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主要設施

  • 70 間客房
  • 餐廳
  • 頂樓天台
  • 供應早餐
  • 健身俱樂部
  • 機場接駁車
  • 空調
  • 每日客房清潔服務
  • 花園
  • 點心吧/輕食店
  • 洗衣服務
  • 大廳免費報紙

闔家歡樂

  • 免費搖籃/嬰兒床
  • 折疊床/加床 (付費)
  • 冰箱
  • 獨立浴室
  • 免費盥洗用品
  • 花園

鄰近景點

  • 位於松山
  • 國父紀念館 (2.5 公里)
  • 中正紀念堂 (3.3 公里)
  • 台北 101 (3.6 公里)
  • 台北世界貿易中心 (3.4 公里)
  • 國立台灣博物館 (3.7 公里)


商品訊息特點

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(路透華盛頓9日電)美國總統川普將與日本首相安倍晉三會面,兩人還將打高爾夫球。曾與兩人打過球的人士透露,兩人球技都不差,也為這場美日元首級球敘增添一些輕鬆的亮點。



11日的球敘,川普與安倍將搭檔,目前各方推測球敘將於川普佛羅里達州棕櫚灘的馬阿拉歌(Mar-a-Lago)私人度假村舉行,細節仍待公布。

川普上週末告訴一個地方體育電台,稱打高爾夫比共進午餐更能了解一個人,並視與安倍搭檔為夥伴間的「有趣」會面,而非彼此競爭。

安倍的外祖父岸信介(Nobusuke Kishi)擔任日本首相時,曾與當時美國總統艾森豪(DwightEisenhower)於1957年在華府附近打了場高爾夫,當時的報紙形容這場球敘,是兩個當年二次大戰死敵間的「外交勝利」。

安倍於去年11月敲定這場最新一輪的高球自助旅行外交,當時他在曼哈頓的川普大樓與川普會面時,送了川普一支昂貴、金色的球桿;當時安倍肩負確保美日這兩個數十年盟邦未來關係發展的重任。

至於這場球則可能讓安倍的壓力較大,因為純就高球本身來看,他可能會發現川普是一個強敵。川普曾說自己拿過18座俱樂部獎盃,也能開出285碼遠的球。

「高爾夫世界」(Golf World)雜誌總編輯、曾著有相關專書的狄亞士(Jaime Diaz)告訴路透社:「以一個70歲的人來看,他(川普)真的很不賴;就我了解,他的差點(handicap,數字越低技術越好)是2.8,也許沒那麼低,但我認為他的差點在5或6不成問題。」

退休拳王戴拉荷雅(Oscar De La Hoya)與好萊塢男星山繆傑克森(Samuel L. Jackson)都覺得川普的高爾夫實力是膨風,但川普曾在推特上說「我打高爾夫從不作弊」。與川普打過2次球的狄亞士也認為,川普不靠作弊,也能打敗很多人。

一名一年與安倍晉三打1到2次球的企業總裁告訴路透社,他不確定安倍的差點是多少,但證實一些關於安倍通常在18洞能繳出90到100桿成績的報導為真。中央社(翻譯)

下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【報導邱冠銓】

圖片提供金車文藝中心藝術家馬如龍以太空為主題,結合人像、氣球,反芻對生命的探討,試圖將創作者的孤獨具體化。

「我心中的宇宙,宇宙中心的我」,是藝術家馬如龍以太空為主題,結合人像、背景,試圖將創作者的孤獨狀態具體化。

從小馬如龍對於繪畫可說是情有獨鍾,幼稚園自己拿著空白簿子畫四格漫畫,到國小、國中在漫畫堆中創作獨家漫畫,國中憑著天分與自信考上復興商工、進入西畫組,進而對於油畫與純藝術感到興趣,從高中到大學,馬如龍秉持對於人像繪畫的喜愛,持續以人像作為創作主軸,發展一系列的作品。在進入研究所後,他開始思考自身創作的符號與特點,開始觀察與分析藝術市場。

從人像創作開始

進入復興商工西畫組,馬如龍便喜愛上畫人物,以身邊同學為對象,以紀錄的心境畫下周遭的人事物。這時期的創作著重於寫實技巧。到了大學時期,仍持續以自己所偏好的人物像為創作主題,畫中主角呈現無表情與性別界線模糊的狀態,描繪都市中人們空殼般度日,人物姿態各異、四周擺放無意義的水果,形成荒謬組合的眾生相,展現年輕一代有些輕蔑的態度,以及被現實困住的狀態,並在創作時提出「為什麼我們是人?」這樣的疑問,反思自己創作的初衷。

當完兵回來工作兩年還未考取研究所時,存了一些錢才重回創作之路的馬如龍,面對睽違3年的創作,試著用一種重新出發的角度來創作,利用各種新工具等來象徵重新開始的契機。在進入研究所後,馬如龍開始探討多年來的創作脈絡,以及尋找自己的藝術語彙。在以往的創作中,他認為觀者在閱讀作品會有困難,似乎無法解讀、易被忽略,希望作品之間具有串連性,因此開始尋找獨有的藝術語彙與了解市場性。

另一方面,因家庭的關係,馬如龍在成長的過程當中,有許多時間一人獨處沒有與他人分享的機會。馬如龍認為「孤與獨在中文原分別代表著兩種不同的人;孤為喪父的兒童,獨為老而無子。兩字合併後多指作一種孤單的、單一的狀態。但孤獨在英文中代表的是alone 並非lonely,縱使周遭有人,個人進入不被打擾的狀態也可稱為孤獨。所以在此指藝術創作中的孤獨指的是一種思緒不被任何人打擾的隱遁狀態。」馬如龍以往的作品以提出社會議題或是批判性為主,展現都會中一種「無」的狀態。

一窺太空孤寂狀態

馬如龍認為在太空系列創作中,他並非強調太空的美好或夢幻,現實中太空沒有介質因此無法傳遞聲波、也看不見星空,其實是一種黑暗孤寂的狀態。與其說太空系列是在訂房中心表現太空的樣貌,他個人認為更像是反芻對於生命探討和自身靈魂剖析的具象化。同時他也探討到生死的問題,大家都是一個人來到這個世界上經歷生老病死,也許過程中有家人的陪伴,但離開世間的時候也是一個人。馬如龍舉例許多偉大的科學家、藝術家與音樂家,他們的不朽作品多半是在極為孤獨的狀態下所創造出來的。

人類因為好奇而不斷往太空進行探索,想知道宇宙的起源與邊界。這樣的一個過程,馬如龍覺得像一位藝術家,而創作的過程像是太空人在外太空這樣一種孤獨的存在,人類在外太空的的探索過程就像是藝術家在探討藝術的本質、與藝術市場的未知性。

從馬如龍作品中,人像呈現訊號不良的模糊樣貌,堆砌出整體圖像與觀者之間一二度蜜月種攝影繪畫與擬真再現的曖昧關係。既是真實,也並非真實的狀態。

畫中有話玩詼諧

在太空系列作品當中,馬如龍將氣球帶入畫面,除了具有提升畫面彩度的功能,他也問採訪者是否想過「為什麼人要發明氣球?」這些常出現於遊樂園和歡慶場合當中的氣球,代表美好與希望、帶給人喜悅,是一種慶祝與童年的象徵,卻也短暫而易逝。現實當中,溫度與壓力的關係氣球無法存在於外太空,遑論飄浮。

在畫面中,無法看出性別的太空人手握氣球,代表我們進行的探索旅程是保有希望的,像是孩提時的繪畫初衷,也象徵生活中我們面對的世界表面和諧但內在充滿不安定。

馬如龍認為,精神上不安定與渴望逃離,卻同時要正面保持希望、建構系列的創作核心,而太空人在太空中展演的小荒謬,正反映現今藝術作品多利用詼諧、反諷,甚至帶點不知所云,表現出我們所處的世代與現狀。

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